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[k-nard (inactif)]

Gwo-Ka (Guadeloupe)


Gros Ka, Gwo Ka.

Instrument � percussion de la famille des membranophones.

Comme nombres de ses consoeurs, la Guadeloupe a subit l'esclavage, c'est ce malheur qui est � l'origine de ce tambour traditionnel. Les f�ts de salaisons, apport�s et abandonn�s par les premiers colons fran�ais, furent r�cup�r�s par les esclaves puis transform�s en tambour ces derniers s'en servirent pour communiquer entres eux (ce qui est aujourd'hui des rythmes traditionnels), il faut savoir que � cette �poque la musique �tait interdite aux esclaves.

Comme tout interdit, il y a eu les r�fractaires que l'on nommait "les n�gres marrons" ne pouvant se plier devant le blanc, ils partirent dans la montagne avec ce qu'il consid�raient � pr�sent comme leurs culture, ce sont eux qui ont cr��s cette musique, ils se sont battus dans tous les sens du terme et elle s'est perp�tu�e.

Les tambours chantaient leurs souffrances (comme cela a �t� dans tous les pays colonis�s). Les colons nommait "le Ka" comme le son qui fait trembler l'�le.

Plus r�cemment, "le Ka" est �galement devenu l'embl�me d'une autre lutte, celle des ind�pendantistes Guadeloup�ens et la mairie de Pointe � Pitre a tent� de faire interdire le tambour au centre ville, par le biais d'un arr�t� municipal, sous pr�texte que ce dernier �chauffait les esprits de certains, peine perdue, elle a du renoncer (cela a eu lieu en 1995).

Kaffe un musicien reconnu porta "le Ka" en m�tropole en y venant jouer en 1982, de retour en Guadeloupe, il fut l'objet de maintes reproches pour avoir �mis cette musique chez les blancs, origine des malheurs de leurs anc�tres.

"Tambouy�" c'est le nom du joueur de "Ka" en Guadeloupe, le plus illustre �tait sans aucun doute "Velo" d�c�d� en 1984, ce n'est qu'� la mort de ce dernier que l'�le a pris conscience de l'importance de ce tambour,"Le Ka".

Velo symbolisait la libert� et aujourd'hui, la plupart des Tambouy�s se r�clame de lui.

Le Ka est toujours accompagn� de chants, les soir�es qui lui sont d�di�s, se nomment des "L�woz" (rassemblement).

Il y a une base de sept rythmes dans le gwoka : le graj, le tumblak, le mennd�, le kaladja, le woul�, le padjanbel et le l�woz.

Cependant, deux autres rythmes peuvent etre ajout�s � cette liste, le sobo et le takouta (ou takout'). Le gwoka se joue traditionnellement avec deux tambours : le boula, tambour le plus gros et le plus grave, qui soutient le rythme en continu. Le mak�, plus petit et plus aigu, qui improvise et joue les solos.

Pour ses improvisations, le joueur peut utiliser des phrase-types, figures rythmiques caract�ristiques de chaque rythme. Ces phrases-types sont une traduction musicale des pas du danseur.

Le boula est traditionnellement jou� couch�, l'instrumentiste s'asseyant � califourchon. Il y a deux fa�ons de jouer le mak�.

L'une o� l'instrumentiste s'assoie sur un petit tabouret pla�ant le tambour debout face � lui et entre ses jambes (exemple : V�lo , Christ�n Aigle, Henri D�los). L'autre o� l'instrumentiste est assis � califourchon sur le tambour couch� (exemple : Carnot , Ti Papa). Dans les deux cas l'instrumentiste peut exercer avec le pied sur la peau une pression plus ou moins forte afin d'enrichir la palette sonore de la frappe (claquement, �touffement, variation de la tonalit�...).

Carnot avait la particularit� de disposer une jarre en terre cuite devant l'ouverture de son tambour, et de fixer un fil de nylon et une �pingle � nourrice sur la peau. Il semble qu'il soit le seul en Guadeloupe � avoir pratiqu� cette facon de modifier le son du mak�.

Par contre, on la retrouve � l'identique chez les tambourinaires Cara�bes de la Dominique et ailleurs dans le bassin carib�en.



El�ment(s) Discographique(s) :

. Raspail, Roger "Fanny's Dream". 1997. CD Audio / Blue Marge 1006.
. Horizon "Gwo-Ka Gwadloup". 1995. CD Audio / HOR800.
. Tropic Fusion "Couleur Cara�be". 1992. CD Audio / Debs Music - CDD 1328-2

Sites Internet :

Pour plus de renseignements sur le "Ka" allez sur http://www.indestwaska.org ou http://perso.wanadoo.fr/lameca/dossiers/gwoka/index.html

[The Boss]

Annexe 1

El�ment(s) discographique(s) :

. Tambou Bo Kannal � voir dans les "Archives" ou depuis cette adresse url : /article.php?t=104

[Jimmy B]

Annexe 2


Les M�thodes et les livres

- M�thode de Percussions*(caraibes) de Henri Guedon

*Edit� en 1985, chez Alphonse Leduc, la m�thode de l'Antillais Henri Guedon, recouvre bon nombre d'instruments avec des sources historiques, des conseils pratiques, des partitions et quelques photographies de concerts.

On peut trouver dans cette m�thode, devenue rare, une partie sur le tambour "Gros-K�" prononc� "Gwoka" (Guadeloupe) ou tambour "Bel-air" prononc� "B�l�" (Martinique). On apprendra gr�ce � cette m�thode, l'orchestration d'une pi�ce musicale antillaise avec l'orchestre de percussions :

- Sha-Sha prononc� Cha-Cha (famille des idiophones, tube m�tallique remplie de granul�s),
- le Ti-Bois (tube de bambou frapp� par des baguettes et nom du rythme de l'instrument),
- le Ti-Bass (tambour sur cadre proche du Bendir oriental, conducteur de l'ensemble)

La m�thode de Henri Guedon traite aussi des percussions suivantes:
Congas, Batas, Steel Drum, Balafon, Sanza ou Kalimba, Bol Tib�tain, Timbales, Sh�k�r�... Un condens� tr�s int�ressant et bien fournit, avec une discographie et une bibliographie. A consulter imp�rativement pour les amateurs de m�thodes, ou pour les d�butants d�sireux de faire un tour d'horizon sur quelques percussions.

- M�t�d-ka (Christian DAHOMAY)
- Trait� de Gro Ka Mod�n (G�rard LOCKEL)
- M�thode d�apprentissage des 7 rythmes du gwoka (Georges Troupe)
- Gwo-ka M�thode (Yves THOLE)
- Le gwo-Ka (de l��veil musical � l�improvisation) ( Jean-Fred CASTRY)

*La "M�t�d-Ka" a �t� r��dit�e. Elle est disponible dans un grand magasin de musique � Pointe-�-Pitre: les Ets Cougoul. Vous pouvez la commander � : "M�t�d-Ka"[/b] B.P. 23 97122 Baie-Mahault Cedex

A lire :

- Musiques et Danses Afro-Cara�bes (Sully-CALLY/ LEZIN)
- Musiques et Musiciens de la Guadeloupe ( Alex et Fran�oise URI)
- DIADYE (Jocelyn GABALI)
- Como sue�a un tambor (L.A. Neira BETANCOURT)
- Histoire de la Guadeloupe (M.A. LACOUR)
- Musiques Cara�bes (Isabelle LEYMARIE)
- M�t ab�l� (E. Jean BAPTISTE/ M. LECHEVALIER)

Les Rythmes du Gwo Ka

graj, pour rythmer les travaux collectifs ;
woul�, rythme sur trois temps, associ� au travail des champs;
l�woz, rythme � deux temps, m�lancolique ;
padjanb�l,rythmait la coupe de la canne � sucre ;
kaladja, rythme triste et lent qui convient aux veill�es mortuaires ;
mennd�, musique rapide, de carnaval ;
tumblak, rythme rapide, p�tillant, de f�te

[BigB]

Bonjour

Juste pour completer l'information:



http://www.congaplace.com/cgi-bin/board/eng/ikonboard.cgi?act=ST;f=4;t=366;hl=gwoka

Je viens de changer le lien, a premiere vue ca ne marchait pas


B

[Nojan]

Un petit lien pour un Cd qui vient de sortir.
Jacques Schwarz-Bart (Saxophoniste) "Son� Ka-La"
Jazz afro-Am�ricain et sons traditionnels cr�oles.

www.myspace.com/gwoka

salut percussif

[shawarma]

Pour ajouter au r�f�rencement, voici le site de Marc Pandolf, grand percussioniste de Gwoka qui a jou� dans le groupe Horizon et avec Roger Raspail (d�j� cit�s plus haut)
http://www.myspace.com/marcpandolf
pour + d'infos contactez-moi

[viva]

[Jimmy B]

[Philippe Fouchard]

C'est m�me tr�s, tr�s, tr�s succinct puisqu�il n�en parle que page 32 en divers pour dire :

Le bol Tib�tain (instrument rituel des moines boudhistes)

A �t� utilis� pour des effets sp�ciaux dans � Bomba Zanzibar � pour prolonger les coups saccad�s des petites cloches des timbales. On augmente la fr�quence du son frapp� qui vient se surperposer au son provoqu� par la friction. A partir du m�me instrument on peut avoir plusieurs sources sonores et une polyphonie spontan�e et avec la bouche faire des transformations � wa wa � comme une guimbarde. Cf. Disque � Retour � LDX 74767

C�est tout ce qu�il y a dans le bouquin sur le bol Tib�tain�

Phil

[Jimmy B]